李贺最诡异的一首诗(李贺十首吓人的诗 赏析)

张爱玲说:成名须趁早。这句话尽管一直很有争议,但说这句她是有这个资本的。出生于一个没落贵族的她,7岁开始写小说,12岁便开始在报刊上发表文章,20岁走红文坛,而且大部分成名作都是在25岁前写的……这就是她说这句话的底气和资本。历史上一直不缺乏神童的存在,比如唐朝骆宾王杜甫李贺

7岁时骆宾王就写了千古留名的《咏鹅》,传说骆宾王小时候长得眉清目秀、聪明伶俐,有一天家里来了一个客人,看到骆宾王相貌清秀、口齿伶俐,就指着池塘里的大白鹅逗让他吟诗一首,没想到小小的骆宾王竟出口成章:鹅鹅鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。

诗圣杜甫更是:七龄思即壮,开口咏凤凰。杜甫比骆宾王要小得多,这气势貌似“咏凤凰”才是后来者居上,又过了几十年,唐朝又出现了一个神通,这个也是惊天地泣鬼神般的存在,那就是诗鬼李贺。

李贺的第一首成名作是高轩过》:华裾织翠青如葱,金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆,入门下马气如虹。云是东京才子,文章巨公。二十八宿罗心胸,元精耿耿贯当中。殿前作赋声摩空,笔补造化天无功。庞眉书客感秋蓬,谁知死草生华风?我今垂翅附冥鸿,他日不羞蛇作龙!文中的“东京才子,文章巨公”是指皇甫湜韩愈。《唐摭言》中记载李贺七岁就能作诗词文章,韩愈和皇甫湜听到这个消息时表示不相信,于是二人就到李贺家去看个究竟。到了李家一番寒暄之后,就让李贺展示一下才华。初生牛犊不怕虎,年少的李贺提笔就写,就像提前构思好了一样,令二人惊叹不已。而且这首《高轩过》辞藻华丽、构思精巧、感情丰富。

李贺虽年少成名满腹经纶,但却仕途不顺,他没有王维那样佛系也不像陶渊明那样豁达,长期不得志是他逐渐颓废且贫困潦倒 ,年仅27岁就被病魔吞噬了躯体。

雁门太守行

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意,提携玉龙为君死。

李贺最诡异的一首诗(李贺十首吓人的诗 赏析)

这首色感和感情渲染的都很丰富的诗,是李贺独特创作风格的体现。黑色、紫色、秋色、红色都是比较压抑和悲壮的颜色,角声、鼓声是战争中比较悲壮的声音。气氛渲染完成之后再看尾联,“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”是诗人豪情壮志的抒发。

南园(其五)

男儿何不带吴钩,收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?

李贺最诡异的一首诗(李贺十首吓人的诗 赏析)

古人说好男儿应修身齐家治国平天下,在盛世主要是修身齐家,乱世则是平天下。所以有很多有志之士投笔从戎,比如班超辛弃疾曾国藩和我们最最敬爱的毛主席,他们都是投笔从戎后变成了驰骋沙场功成名就的伟人。

致酒行

零落栖迟一杯酒,主人奉觞客长寿。

主父西游困不归,家人折断门前柳。

吾闻马周昔作新丰客,天荒地老无人识。

空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽。

我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白。

少年心事当拏云,谁念幽寒坐呜呃。

人在低潮和失意时候喜欢借酒消愁,是因为这样容易暂忘忧愁。相信这些都是暂时的,总会有柳暗花明和时来运转的那一天。比如唐朝的宰相马周曾在失意时去旅店都遭受店小二冷眼相待,别提多尴尬了,而更尴尬的是还很久没人赏识他,有多久呢?简直是地老天荒啦。这么落魄的人,最后却靠替人写奏章而锥出囊中得到了皇帝的重用。雄鸡一声天下白,听君一席话胜读十年书啊,年少的我们应该有凌云壮志之至,谁会可怜那些天天唉声叹气的宅男呢。

苏小小墓

幽兰露,如啼眼。

无物结同心,烟花不堪剪。

草如茵,松如盖。

风为裳,水为佩。

油壁车,夕相待。

冷翠烛,劳光彩。

西陵下,风吹雨。

李贺最诡异的一首诗(李贺十首吓人的诗 赏析)

之所以被称为“诗鬼”,一方面是因为李贺的诗大部分是比较凄凉、压抑和悲愤的,另一方面是因为李贺写的鬼诗也是别具一格,而且写鬼的诗还不少。比如这首《苏小小墓》,描写苏小小的诗有很多,比如古乐府《苏小小歌》中描写苏小小:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”;白居易描写的苏小小:“何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。“;温庭钧描写的苏小小:“买莲莫破券,买酒莫解金。酒里春容抱离恨,水中莲子怀芳心。吴公女儿腰似束,家在钱塘小江曲。一自檀郎逐便风,门前春水年年绿。”这些都描写的诗句都是正常语句,没有那么渗人,而李贺的就不同了。如果说“草如茵,松如盖。风为裳,水为佩。”可以理解成比喻的话,那这句“冷翠烛”就是冷森森的鬼火啊。

李凭箜篌引

吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌

昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。

李贺最诡异的一首诗(李贺十首吓人的诗 赏析)

描写音乐声音的古诗中比较有名的有《琵琶行》、《听颖诗弹琴》和《李凭箜篌引》,相比于前两首,李贺的这首写的惊天地和泣鬼神,通过比喻和引用神话故事,将音乐的无形化为有形,将声音的实化为神话的虚,把抽象的声音化成各种场景来表达,通篇都是纯粹的声音描绘,不夹杂个人的情感,写非常浪漫。

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